《色降》剧情简介
翌日清晨阳光似乎有了一些暖意（,电脑站w\w\w.1\6\k.c\n)一顶青帘小轿悠悠在巷子内经过旁边还跟随着一个相貌俊逸秀美的少年质儿这里的环境正如你所说的一样...曹张两家之间的那点摩擦钱明逸心中也非常清楚也没有参与其中的打算刚才接下话茬不过是受人之托罢了不然他才不会管几个小辈的事情钱大人公正廉明、绝然不会有徇...
礼佛楚质也明白进香就是在大殿外拜下然后上几柱香了事礼佛却没有那么简单了要进内殿由专人陪同似乎还能求卜问卦由高僧解签等等礼仪颇多香油钱自然也要多一些...
《色降》相关评论
你管老娘叫什么
性作为政治的延伸作为权力的象征他人的介入导致早泄而“自由”则让米洛斯得以重振雄风终于在贤者模式下为国捐躯相对的胡比克的风流成性则是对他真实身份的暗示印在身后的图章呼应着前面的战术推演/公文签署色降是一种对权威隐晦的反抗回头看德国人初次到访时的演讲一连串的“为啥”原来是揣着明白装糊涂的“产婆术”更具喜剧效果
驿水
女巫和芭蕾有什么联系呢确实芭蕾舞者以女性居多容易形成一个集体但电影里巫术圈子里不仅不限性别而且全部是学校管理者难道女巫不想拓展势力将法力传给下一代吗学校的反常好像只影响到了三位学生（暗恋女主的男生没有任何交待）女主牵涉进去完全是由于被安排进Pat空下的宿舍难道是女巫想要她通过室友获知秘密女巫作恶没有动机女主探秘也只由好奇心驱使而不顾危险穿着高跟鞋毫不设防地闯入巢穴比较多余的还有安排专家来提供背景、解释问题不惜插入一段毫不相干的蓝天玻璃大厦或许剧本的问题根本不算问题重要的是气氛Technicolor效果确实出众像是默片把不同场景的胶片浸染在颜料中；配乐感觉过头了让空建筑显得满满当当让建筑失去主动表达的可能最后掀开帷幕让我想到了Oz巫师以及相应电影机制隐喻
这位大小姐
固定镜头下的调度很好可惜太流连于形式了不自觉的想到杨德昌的《色降》但剧情架构的割裂与人物的处理刻画的呆板仿佛在诉说着这是一次刻板的对标空间塑造带来的凝固是一把双刃剑在声音的处理上的割裂不禁让人怀疑对标杨德昌将“女性群像”的困境徐徐展现在荧幕跟前兼具刻意与刻版台词的处理与人物表演的指导有待加强变成了此形式的一部分女性导演所展现的女性的个体以孩童的视角去展开却并没有将其很好的吐露认知带来的偏差放佛平淡的死水唯有几处超现实主义场面与胶片所带来的4:3的画幅映衬的时代放佛都是形式的一部分整个形式的一部分在胶片的加持下那些超现实主义场面才兼具了品味的瞬间其余不温不火放佛温水煮青蛙将影片的腔调与内核四分五裂
德吉
嗯 2000年拍的文艺片 跳脱 闪烁其词 大片的隐喻 不成故事的抽象表达形式 正常情况下肯定早弃了 撞上糟糕的情绪也是奇遇 翻译得真是不敢恭维 靠着强大的情绪张力撑到最后 回头找找其他版本的出来看
因爱斯坦的忧愁
二战背景下小人物的奇妙体验开篇便奠定了黑色幽默的风格米洛丝的家族故事足够传奇让人哭笑不得他们仿佛身处残酷战争中的世外桃源战火蔓延的危机时刻他们仍沉迷于男女欲望为了“不举”的问题烦恼甚至自杀色降每个人都活在自己的一方世界里世界之变幻与我无关；以诙谐幽默化解压抑颓丧最后的主题升华也在情理之中意料之外的风格化佳作
马德里小皓
高度电影化、文学化气质魔幻又灵动追求宏大叙事和复杂命题在艺术上比路边野餐走了更远但是强烈的作者风格让剧情太过晦涩船只逆流时光倒流这条江里藏了太多秘密色降每个在上面生活的人都像水鬼男人不断遇见女人她在彼岸进行孤独的修行这不是为长江写作的颂歌而是对过往岁月的悔过
蓝色打火机
#A# 重看的想法 时空穿梭只是一种动机实则是模拟一种死前的“走马灯”之景-真正的意识流交织跳跃的时间线充分模拟记忆的凌乱与破碎在一次次逐渐变长的回到过去中复原交往的过程充斥着很多无意义的片段但好几处有意识地将热恋和破裂并置探讨情感的始与终；同时也逐渐还原两种真相；实验开始前的场景少见对克劳德情绪的刻画（多远景少正脸）实验开始之后则有了很多克劳德的近景最后告解时甚至出现了特写-暗合观众观看位置的变化我们也介入到克劳德的回忆之中由陷在影像的不确定性之中到慢慢注视着克劳德的挣扎直至最后目睹殊途同归的自杀我们陪着克劳德走完了“回马灯” 实验舱像一个巨大的茧色降在这之中是沦为“时间的囚徒”正如在办公室中说自己面对着“时间的凝固”的克劳德因为这次走马灯的前途必定是死亡
